叶落韩娱 第二十一章、试琴

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一青年，一少年，车太铉和孙言两个人也不顾忌这是在公众场合，就这么小声地讨论着如何对待恋人的问题，而在崔锡恩回来之后，又默契地闭上了嘴巴，老老实实地当着苦力，提着东西跟在崔锡恩身后回家。

因为心急钢琴的事情，孙言回家的速度变得飞快，连带着崔锡恩和车太铉也只能是配合着加快了速度。

刚一回到公寓楼那里，崔锡恩就看到了正等着的琴行工作人员，简短地聊了一句，又付了一笔丰厚的小费，不过二十分钟的时间，琴行的工作人员就动作利索地将那架立式钢琴给搬到了孙言的房里。

不算空旷的房间里，因为特意留给床铺和桌椅的位置，还是有着不少的空位的，但有了立式钢琴，至少是有了点看头。

“言，试一下？”车太铉对钢琴可以说是十窍通了窍，一窍不通，但不妨碍他对钢琴的那点新奇感，邀请着买来钢琴的孙言道。

“我？我就算了吧，都还没有正式开始学呢，锡恩姐弹一首曲怎么样？”技术不好，那叫献丑，完全没学过，那是纯粹找骂，此前完全没有接触过钢琴的孙言，自问是奏不出一首完整的曲的，即便他看得懂五线谱，也玩得转半音阶口琴，倒不如看下崔锡恩这位经验人士的手艺，不是更来得令人赏心悦目。

“嗯……也行，就弹一首《献给爱丽丝》好了，你留心看着，五线谱你是懂的，这无形已经省了很多的功夫了，所以目前你主要的任务是认清每一个琴键的作用，学习手指上的技巧等等，而我能够教的也就这么多，至于说演奏的灵魂什么的，那是大师级钢琴家的范畴，以后你能接触到自然是好，不行的话只要保证创作歌曲够用也行的。”对于钢琴，崔锡恩自认只不过是比孙言早走了那么几步而已，适当的引导还成，但一直要当指路明灯的话，那就有些能力不足了。

与其将孙言在钢琴的道路上引入歧途或者走自己的老路，倒不如只教他基础，剩下的，结合着世界上各个著名钢琴大师的作品，由着他自己去摸索，或许会磕磕碰碰，但这样获得的才记忆深刻，也能更加契合地将他们的优点化为己用，加诸己身。

“恩！”听到崔锡恩的话，孙言点点头，表示理解，那些进阶什么的，对于他这么一个钢琴新手来说实在是太远了，能够学好基础，打好基础，满足一般的创作需要，那就已经很不容易了。

看着孙言听进去了自己的话，崔锡恩满意地点了点头，听话的孩一向很遭人喜欢的。欣慰之余，崔锡恩也是连忙调整起了情绪，好一会，手指才如飞舞的精灵，在那黑白色的琴键上欣然跳跃起来。

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《献给爱丽丝》，是贝多芬创作的一首钢琴小品。作为集西方古典派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家，人们都比较熟悉贝多芬的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。钢琴小品《献给爱丽丝》就是其比较著名的一首，只不过这首小品的乐谱被发现于1867年，因此在他生前并未发表。

乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，一开始出现的主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。这一主题先后重复三次，间有两个对比性的插部。第一插部建立在新的调性上，色调明朗，表现了欢乐的情绪；第二插部在左手固定低音衬托下，色彩暗淡，节奏性强，音乐显得严肃而坚定。一连串上行的三连音及随后流畅活泼的半音阶下行音调，又自然地引出了主题的第三次再现。乐曲在欢乐明快的气氛结束。

然而关于这首乐曲的创作背景有许多种说法，其受到广泛认可的观点则认为这首乐曲可能是作者四十岁时（1810年）为他的学生，名叫伊丽莎白·罗克尔的女高音歌唱家所作。伊丽莎白·罗克尔是德国的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家约瑟夫·奥古斯特·罗克尔的妹妹。1807年，14岁的伊丽莎白跟随哥哥来到维也纳，很快就被贝多芬所接纳，成为他身边为数不多的朋友之一。伊丽莎白后来嫁给了贝多芬的朋友。贝多芬在创作这首乐曲时，两人保持着亲密的友谊，显然这首曲是献给她的。那段时间里，在贝多芬的生活从来没有出现过叫爱丽丝或伊丽莎白的其他女，爱丽丝是伊丽莎白的昵称。可以确认的是，贝多芬十分喜欢她。

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事实上，崔锡恩会选择《献给爱丽丝》这首曲，并不是简单的率性而为，更加深层的原因还是此曲形象单纯、技巧浅显，是适合于初学者的弹奏程度（现为钢琴五级曲目），几乎是初学者必弹的曲目之一。

对于孙言这个新手，自然是不能一开始就挑些高难度的曲给他练习，毕竟学琴过程，多少会遇到情绪起伏不定的情况，一个不小心打击了自信心，连学习的兴趣都没有了，那可就得不偿失了。

良久，忘情于演奏的崔锡恩终于是停下了手指上的动作，转头看向了车太铉和孙言两人，懂得看气氛的两人自然不会让崔锡恩失望，欣然地拍着手掌以示称赞。或许这里面有那么一丝恭维的意思，但无可否认的是，崔锡恩的钢琴能力确实很不错，至少她满足平时的歌曲创作是绝对足够了的，引导孙言这个新手自然也是绰绰有余的。

“，你过来，现在换你了！”

“啊？”

“啊什么啊，总要开始学的不是！太铉，去把我房里的节拍器拿过来！”一边拉着还有些许惊讶的孙言在自己身边坐下，崔锡恩一边吩咐着站在后面的车太铉道。

“哦！！！”未来老婆叫到，车太铉自然是力所能及地满足她的要求，何况还是这么点小事情，施施然地跑开了去。

不理会跑开了的车太铉，崔锡恩开始给车太铉讲解起了钢琴的基本练法。

究其根本，钢琴的基本练法就是慢练，慢练尤如“放大镜”，把乐曲的一切细节都扩大了，其最大的优点是来得及根据视觉、听觉得到的反馈信息调整和修正缺点和毛病。即使在作品练习成熟之后，也不应忽视适当得慢速练习。而节拍器，则是慢练的必备工具之一。

当然了，冰冻三尺，非一日之寒。练钢琴更加需要的是持之以恒的态度。毕竟钢琴的曲目繁多、演奏技法多样，从基础着手，循序渐进地学习，才能有所成就。

除了基本练法之外，崔锡恩又开始矫正孙言的一些习惯，例如坐姿的基本要求（**要稳定而固定地坐在琴凳部，为了便于灵活用力，不要坐满，坐一半即可。而且为了照顾到高低音，要坐在钢琴部，不要随意挪动，而两条腿放在踏板两旁，在强奏时左腿可后撤作为全身力量支点。）、身体的左右调节（身体的左右调节主要依据音的高低。，以音阶为例，弱低音区时，身体重心放到左腿方面去；弹音区时，身体重心两面摆平；弹到高音时，身体重心侧往右腿方面。）以及手指技巧等等。

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